Матисс Клуб

Отголоски африканских обрядов, фантастического реализма и разнообразных влияний модернистских течений ХХ века – отличительная черта кубинского искусства, представленного на выставке авторами разных поколений и художественных пристрастий: от ярких, экспрессивных картин Орландо Янеса (Orlando Hernandez Yanes), творчеством которого в 50-е годы восхищался Пабло Неруда и работающего много лет в жанрах настенной росписи и плаката Хуана Франсиско Гонзалеса Эрнандеса (Juan Francisco Gonsalez) до абстрактных, глубоко лиричных полотен Хуана Карлоса Позо (Juan Carlos Pozo) и многофигурных фресок Хосе Фигередо (Jose Figeredo). В совокупности столь мозаичного контекста рождается пространство, наполненное сюрреалистической отрешённостью от повседневности, когда реальность представляется миром грёз и барочной избыточности в духе романов Маркеса, и отторгающее какую-либо монохромность. Исключение, пожалуй, составляет "Y ahora que" Хуана Карлоса Позо, написанная в тюремном заключении; тем более, что на родине художника изображение современности как таковой возможно лишь в режиме перманентного обновления революционного мифа конца 50-х, интерпретируемого им, с известной долей иронии, в виде юного женского тела и харизматичного образа команданте Че ("En mi piel").

На открытии выставки демонстрировался фильм Вима Вендерса "Buena Vista Social Club".

Текст: Сергей Зимоглядов